Ce que nos modèles lisent dans les photos d’une annonce

Une annonce immobilière se compose en général d’une série de photos prises par une personne qui a traversé le logement. On y voit le séjour depuis l’entrée, la cuisine depuis le séjour, une chambre, la salle de bain, parfois la vue depuis le balcon. Chaque photo montre une partie du bien, et la série entière décrit le logement.

Celui qui lit l’annonce relie ces photos sans y penser. Il remarque que la porte du séjour donne sur la cuisine, que la chambre est sous le toit, que la terrasse prolonge le salon, et se représente le logement à partir de ces parties. Nos modèles font le même travail, de façon explicite, avant de produire la moindre image.

Lire l’annonce entière

La façon courante d’obtenir une vidéo à partir d’une photo est de traiter la photo seule. Un modèle lui donne un mouvement : la caméra avance de quelques pas, l’image gagne de la profondeur. Le résultat est une photo animée, parfois réussie, dont le mouvement est décidé à partir d’une seule image. Rien, dans cette image, n’indique que la porte entrouverte à gauche mène à la cuisine visible sur une autre photo, ni que la fenêtre du fond donne sur la terrasse photographiée plus loin dans l’annonce.

Chez nous, l’unité de travail est l’annonce : nos modèles reçoivent toutes les photos d’un bien et les lisent ensemble. Ils en retiennent ce qu’un visiteur retiendrait : quelles pièces compte le logement, comment elles se relient, quelle forme elles ont. Le mouvement de caméra est décidé ensuite, à partir de cette lecture.

Les pièces et leur identité

La première chose que lisent nos modèles est la liste des pièces. Une annonce peut compter un séjour, une cuisine, deux chambres, une salle d’eau et un balcon. Cette liste n’est pas toujours simple à établir : une annonce montre souvent la même pièce sous deux angles, et deux chambres meublées de la même façon peuvent se ressembler au point d’être confondues.

Une pièce se reconnaît à ce qui lui appartient : le sol, la couleur des murs, la forme des fenêtres, le mobilier, un luminaire, un radiateur sous une fenêtre. Nos modèles s’appuient sur ces éléments pour savoir si deux photos montrent la même pièce ou deux pièces différentes. Si le film présentait une chambre vue sous deux angles comme deux chambres, il ajouterait une pièce au logement. S’il confondait deux chambres, il en ferait disparaître une.

Proportions, ouvertures, volumes

Chaque pièce a aussi une forme. Nos modèles lisent ses proportions : la profondeur par rapport à la largeur, la hauteur sous plafond, la largeur d’un couloir comparée à celle d’une porte. Ils repèrent ses ouvertures : où se trouvent les portes et les fenêtres, sur quel mur, et vers quoi elles donnent quand une autre photo le montre. Ils lisent enfin son volume : un séjour en double hauteur, une chambre mansardée, une entrée étroite qui s’ouvre sur une pièce large.

Un mouvement de caméra peut fausser ces éléments. Quand la caméra avance dans une pièce, le mur du fond doit se rapprocher selon la profondeur que la photo indique. Une fenêtre que la caméra longe doit garder sa taille et son nombre de carreaux, et une porte qu’elle franchit doit rester aussi large que sur la photo. Une erreur sur ces points peut échapper au premier regard et n’apparaître que le jour de la visite, quand la pièce n’a pas la taille que le film laissait croire.

Les repères qui relient les pièces

Pour passer d’une pièce à l’autre, il faut savoir qu’elles se touchent, et par où. Les photos le montrent en général de façon indirecte, par des repères : le même encadrement de porte vu des deux côtés, une table visible depuis le séjour puis de nouveau depuis la cuisine, un parquet qui continue d’une pièce à la suivante, une même fenêtre photographiée de face puis de biais.

Nos modèles cherchent ces repères d’une photo à l’autre. Chaque repère partagé établit un passage : cette pièce donne sur celle-ci, de ce côté. Mis bout à bout, ces passages donnent le chemin qu’un visiteur prendrait dans le logement. Ce chemin fixe l’ordre des plans dans le film, quel que soit l’ordre dans lequel les photos ont été déposées.

Quand aucun repère ne relie deux pièces, le passage entre elles n’est pas documenté. Le modèle le constate et ne l’invente pas. L’article « Aussi loin que les photos le permettent » explique ce que fait alors le film.

Animer une photo, traverser un espace

Un modèle décide le mouvement de caméra d’après ce qu’il connaît de l’espace. Une photo animée bouge à l’intérieur de son cadre : la caméra avance, puis le plan s’arrête, parce qu’au-delà rien n’est connu. Un film qui traverse un espace bouge dans un logement dont la forme a été lue avant. La caméra peut entrer dans le séjour, se tourner vers la porte que deux photos relient à la cuisine, et continuer, parce que ce qu’elle va montrer est documenté.

Film

La visite posée sur la page du client utilise la même lecture. Le film part de la photo exacte que la page affiche, entre dans l’espace, puis revient à cette photo. Pour entrer sans rien inventer, le modèle doit savoir ce que la pièce contient au-delà de la première image. Les autres photos de l’annonce le lui apprennent.

Cette lecture dépend des photos. Une pièce photographiée une seule fois, depuis un coin, donne peu à lire. Photographiée depuis deux côtés, elle donne presque toute sa forme. Nos modèles ne compensent pas une photo absente. Ce qu’elle aurait montré n’apparaît pas dans le film.

Sur la page Modèles, vous retrouvez ce que lisent nos modèles et ce qu’ils vérifient avant chaque livraison.